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类型:中文字幕  地区:韩国  年份:2021 

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韩国三级磁力链接下载讲述的是:韩国电影是怎么分级的,有哪些,最重要的是举例,举几个影片,多谢了,哪位高人。 韩国电影/电视 总体上 依据 两种前提上 分 青少年不易观览 () 主题 :凭青少年的一般的 知识和经验是 不可接纳 而防碍对身体/心理上的成长的。 () 煽情性 : 身体露出,性接触,性行为 等 很直接 很详细 太暴露的。 ()暴力性:流血,杀人,身体损坏 等 很残酷的暴力场面 很详细 直接的 ()台词:过渡使用 刺激 厌恶的语素,性方面语素,以及 会导致 侮辱 羞耻的 低俗水准的 言语,非俗语,辱骂 等 。 ()恐怖 :威胁,流血,奇怪的场面,音像效果 等 会导致恐怖心理的 要素 表现出 详细 直接的。 ()药物 :不法药物(白分 可卡因 等)使用场面 表现出 直接详细的 ()模仿危险:犯罪技术,自杀,武器 使用 等 危险的技术 表现出 直接详细 会导致 模仿心理的 ()此外 特定的 思想,宗教,风俗 等 描述 对青少年难以接受的 限制上映 标准 ()主题 以及 内容是 否定 民主等社会基本秩序 使 国家政体彻底毁损 或 制造 犯罪 等 反社会等行为 扰乱社会秩序的 ()过渡描写 煽情性,暴力性,恐怖,模仿危险 等要素 而 损坏人的尊严和 价值,损坏社会的秩序以及风俗,损坏人们情绪的 ()台词的表现 带有轻蔑 侮辱(对残疾人 以及 特定阶层)损坏人们的尊严和价值的 ()药物中毒,幻觉等情况下的 暴力,强奸 等 反社会性行为描写的 很残忍 ()对特定的 思想,风俗,人种,宗教,等描写 严重的含有反社会性要素 损坏了 艺术,文化,教育,科学,社会性 等 价值的 * 韩国电影电视(特别是电视节目) 根据 以上 两种前提上 分等级。 一般平常 根据 上面答题 “青少年不易观览“ 具体是 岁观览 岁观览岁以上观览这样 按年龄 决定电影等级。 例子: 韩国的三级片 都是岁以上观览 Paju (年上映的)剧情片 岁观览 恬淡菩萨(年上映的)喜剧片 岁观览 y (年上映的)剧情片 岁观览 (年上映的)恐怖片 岁观览 kill (年上映的)喜剧片 岁以上观览 还有电视剧 以及 娱乐节目 也 分等级 (这个是 省略打字打的手麻 ) 其它的 各个电影以及电视剧 你自己 按 以上标准规定 连接起来 参考一下
日本拍色情片合法吗?日本法律对色情片有制约吗? 嗯,合法。目前日本社会已经充分认可了色情业,而且色情业已经成长为日本的重要产业,说支柱产业恐怕也不过分。法律制约当然有,只要是现代社会的国家,基本对国家生活中的每一部分都有法律制约,更何况日本
世纪末韩国电影之所以走红很大一部分原因应归功于韩国电视剧,是 否 否。 年代香港电影苗根正红,日本电影风生水起的时候,韩国电影还是一副扶不起阿斗的模样,年韩国刚结束独裁统治,但电影依旧受到政治因素影响,上映要挨刀,与中国总菊一个调性,严厉禁止色情、暴力和政治题材,这直接影响到电影产业的发展,整个韩国电影产业呈现低迷状。 韩国电影的发展与年代的一系列政策有着密切的关系,年韩国官方废除了韩国的电影审查制度,采用西方的分级制度。年的光头运动促使韩国电影的本土保护机制诞生,每年本土播放天本土电影。这两起重要的事件使得韩国电影的发展呈现一种井喷状,使得韩国电影市场迅速走向成熟,但是只是其中一部分,因为韩国电影的崛起并非由于电影审核制度的解禁,也不只是因为本土保护机制的产生。 韩国政府对电影的支持从侧面也起到了非常重要的作用,在韩国就读影视方面的学子有非常多的机会参加各种艺术投资的电影拍摄,不仅是经济上的支持和社会实践,政府为这些学生提供更多的就业机会,政府注重文化产业的投资,电影节遍地开花。大企业的财务支持,国家层面的重视,对国产电影的优惠,政策上扶持新人导演,增加出国交流的机会,引入国外最先进的技术手段,这一系列的发展为韩国电影的崛起奠定了坚实有力的基础。 韩国电影的创作更自由,制度完善,许多有良知的电影拍摄了大批具有具有批判性质的现实主义电影,由于韩国电影对本土的包容,韩国电影的题材不局限于商业和娱乐,大量具有自揭伤疤题材的电影应运而生。 题材方面的解解禁后,韩国电影人不断探索类型片和本土文化的结合。独特的文化构成,特殊的政治环境,改革中的矛盾和牺牲,正式这些特殊的元素,为韩国电影制造了特殊的表达方式。也使得韩国电影人另辟蹊径,韩国电影不但在国际化的类型片上获得成功,在艺术上丝毫没有减弱。 韩国近些年的北韩题材电影大量涌现,南北韩高度僵持,战争危险的一触即发,促使反战类型的影片获得成功,这其中包括年的《生死蝶变》、年的《共同警备区》的《实尾岛》、年的《太极旗飘扬》。当然韩国电影人在自揭民族伤疤的同时,也关注的弱势人群,这种题材的创作算是创作者的良心,一批诸如《熔炉》、《绿洲》、《马拉松》等影片的成功,不得不说是韩国电影人关于社会的反思。类型逐渐多元化的韩国电影市场在犯罪题材上更是风生水起,《朋友》《杀人回忆》、《老男孩》都是风格清晰,黑暗气质浓郁,但是这一类电影成功后,韩国的犯罪类型片大量涌现。 朴赞郁、金基德、奉俊昊、洪尚秀、李沧东、崔东勋、姜帝圭、康佑硕等一些优秀导演的涌现为韩国电影增加了浓墨重彩的一笔,年后这些导演在题材的创作和拍摄的手法都达到了相对稳定的成熟期,并开始走向国际,拍摄过《共同警备区》、《老男孩》的朴赞郁后来拍了《斯托克》。拍摄过《杀人回忆》、《母亲》的奉俊昊拍了此时正在上映的《雪国列车》。沉默的金基德用他的语言为韩国电影增加了新鲜的血液。拍摄过《薄荷糖》《密阳》的李沧东用他精致的电影语言指导了《诗》。 这些优秀的导演并没有盲目的追求大格局大视野的商业电影,初期从底层视角看待社会变革,思索经济发展对于价值观带来的冲击,批判现实的黑暗,他们用现实主义的路径打开了韩国电影的新世界。正是有着这样一批优秀的导演及素质过硬的编剧创作,韩国电影才真正的在亚洲博得一片天空。 韩国电影优秀很重要的一点,就在于小格局大视野,精致不花哨,接地气不媚俗,往往一个普通的故事拍的扎实稳健,一个犯罪类型的电影充斥着讽刺和批判,《黄海》和《恐怖直播》中一黑到底的小人物的挣扎,以及最后的反抗,完成了一个漂亮的反类型片,韩国电影在近几年已经不仅仅是个别的成功,是一个市场的进步,反观国内,几乎惨不忍睹,或许中国电影依旧在进步,但与韩国的成熟相比,我们差的不仅仅是一个分级制度。文化氛围、编剧素质、导演能力、电影市场、我们几乎没有一点领先与韩国,从《汉江怪物》到《线虫入侵》在到《流感》韩国灾难片在亚洲的领先程度已经毋庸置疑,从编剧到导演都是以好莱坞水准作为标杆的,而我们还在拍《超强台风》从《追击者》到《黄海》再到《恐怖直播》,犯罪类型电影已经趋向于国际化水准,甚至代表了亚洲电影的制高点。当我们嘲笑韩国电视剧雷人,爱情片狗血的时候,我们的影视剧产业不但都像一个妈生的怪胎,而且甚至拿不出几部有诚意之作,而当韩国人不玩狗血偶尔玩下热血的时候,我们生生的被甩出了几条街。 是

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