【韩国三级一个在楼上一个在泳池】生活的方法.正在播放

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类型:中文字幕  地区:韩国  年份:2021 

韩国三级一个在楼上一个在泳池】剧情照片


【韩国三级一个在楼上一个在泳池】剧情中文介绍

韩国三级一个在楼上一个在泳池讲述的是:与韩国电影宫女相关的还有那些 看完第一遍一头雾水,于是看影评。忽略一堆无关从中挑出些有关,大致有些明白,于是又回头看了第二遍。发现字幕翻译起了很大迷惑作用,有的地方整个在“捣浆糊”。就我个人的理解加上之前前辈们的总结,把故事大致解释一下,希望能给我一样有疑惑的朋友帮助。当然有一百的读者就有一百个哈姆雷特。以下只是我个人的。   其实这就是一部讲宫廷复仇的鬼片。但里面有两条线在走,于是就有些迷惑了观众。一条是月伶死后复仇的经过;另一条是那个子爵先与千伶后又和奥姬(就是那个一直不说话,在大腿上绣字的女人)之间的情事。而随着千伶的一步步追查,两条线索又融合。   最开始的场景是千伶——就是那个女大夫自己偷偷把孩子生下来。然后就跳跃到六年后,月伶死了。月伶作为一个复仇者开始实施她的报复。   第一个报复的就是那个与她比邻的王后的宫女——郑伶。她拿了她的东西,拿了她作为孩子亲生母亲的证据。而且郑伶还对月伶的死做假证(在密室里那段可以看到郑伶在编证词)。但因为郑伶没有直接参与月伶的死,所以月伶到最后也只是让她疯掉。   第二个报复的是那个老护官。因为她一直都要千伶放弃追查真相。但对于她为什么没有当场把找到的月伶的记录毁掉以及为什么纸在她嘴里找到我觉得可能我还不能理解。猜想也许月伶要借她来让千伶还自己清白。   第三个报复的是她的姐妹赫宾(就是那个妃子)。赫宾本来是宫女出生,后来勾引了王才作上妃子。也因为这个原因被太后和其他妃子责打。月伶也就是在那里替她挡了鞭子在脸上留下了疤痕。这条疤在后面也就成为了赫宾被月伶附体的标志。她为赫宾生孩子,但赫宾却为了自己的权势要将她送出宫。尽管赫宾一直表现出善待月伶,在月伶死后似乎也很悲痛,但影片借她身边的尚宫说出来她的真实心理。而影片又有好几处细节显示宫女长的尚宫其实是赫宾一派的。由此可见赫宾其本身就不是个简单的女子。善于利用,也很有手段。那么在月伶挡住她通往权势的路上时,很难说她会不会“烹狗藏弓”。那么月伶附身其上,也就成全了她想和自己的孩子一起的心愿。   第四个报复的是真正害死她的那个尚宫。   第五个报复的是实施的诗宫女。让她替了本该受刑的郑伶,也算是最后的审判。尽管蒙面,但人群中还是能看到月伶已经她大仇得报的满意笑容。而且导演也特意给了个特写。   第六个死在她手里的是太后。但跟仇恨无关,只是为了她和她孩子今后的生存。   千伶的死并不是一种报复,只是让她成为一员的步骤。毕竟月伶是已死的人,那么她的同伴特当是和她一样的已死之人。而月伶也用她的方式报答或者说偿还了千伶——升为御医总管。而割破手心可能在韩国有它特定的意义,我猜想是断尽前缘的意思,因为再活过来,她们都不再是以前的生命了。而把血溶在一起,大概有点类似中国的“歃血为盟”。她牵那个小宫女的手寓意这种仪式会一直流传下去。就像导演的镜头所划过的:从赫宾(月伶)的手,到宫女长的手,再到千伶最后到小宫女,有点血缘传承的意思。   六年前子爵与千伶有染;六年后,他又和哑巴宫女奥姬有瓜葛。不管是之前他千伶打胎或者月伶死后他怕他与奥姬的事被发现而去偷情书都只证明他是个虚伪、胆小又不付责任的男人。他的死也算是恶有恶报。千伶起先执着有很大一部分原因是因为她以为月伶的男人是那个子爵。她在月伶(其实也是奥姬)的房间发现了那个男人的衣服,后来又找到了情书。促使她想揭开那个男人的真面目,却不料揭开的是一个宫廷秘密。这里就是两条线索交汇互相推动的地方。   奥姬在电影里只是个痴情的女子。冒着生命危险去爱一个男人,将那个男人情书小心藏着。这里提到在大腿上绣字。第一,那捆金线就是她遇到他时,他捡起给她的,所以和信藏在一起,即使被尚宫发现,处以极刑,她也不肯说出在哪儿,她只是誓死守卫她的爱情;第二,她最后在腿上用那捆金线绣出了那个男人的名字。真的是“刻骨铭心”。好在编剧还成全了她的泡沫爱情,让她在“不识庐山真面目”的白色谎言中做着与所爱的人相拥的美梦死去。这算是整部影片中的唯一仁慈了。   最后一道道宫门关上,也就像大家理解的宫殿成为了一座坟墓。
防止走失,求一波关注 大家晚上好,我是十年。 地位仅次于奥斯卡的美国金球奖近日落下帷幕, 由凭借影视《行尸走肉》《燃烧》被观众所熟知喜爱的韩裔男星史蒂文·元所领衔主演的影片《米纳里》摘得最佳外语片奖(更早的年初,此片摘得美国独立电影节之首圣丹斯电影节最佳影片) 而去年上一届摘得此奖的,同样为韩国电影, 就是那部通杀文艺片最高奖(戛纳金棕榈)和工业电影纬度最高奖(美国奥斯卡),且以全球亿万美金的票房记录,跃居亚洲电影全球票房榜亚军的《寄生虫》(仅次于亿万美金全球票房的,来自成龙大哥的《尖峰时刻》) 最近老编发现在网络阵地上,擅长给外邦起外号的我们,给爱标榜文化起源,抢着文化申遗的所谓“棒子国”起了个新外号叫作:偷国。 嗯,今晚所要介绍的这部讲述亚裔韩国移民家庭,相持克艰,在文化和生活之间与美国社会发生碰撞和融入的获奖佳作, 某种程度上,也是偷师沿袭了华人导演李安, 早年通过“家庭三部曲”《喜宴》《推手》《饮食男女》所探索出来的,通过将太极拳,饮食烹饪,同性恋假结婚,这些华人文化符号和议题,置放到西方社会背景和语境下探讨的温融路数, 进军好莱坞,走向全世界! 在这个最早由华语电影人提出的口号和目标, 日益因创作力和意识形态等等问题停滞下来的时候,后起之秀的韩国电影的努力,有目共睹—— 《米纳里》 Minari 本片的故事背景设置在年代的美国境内, 开场直击展开身为韩裔移民家庭的男主一家夫妻子女四口人,从环境宜人,经济丰厚,堪称移民首选的西海岸加州,举家迁来旷野荒芜的内陆阿肯色州, 目标简单明确,充满拼搏精神的男主,不想在大城市做一辈子庸碌职员,而是来此承包农场,决心做蔬菜农副创业。 而尽管心有准备,妻子还是到地傻眼, 荒草遍野上的一栋集装箱改造的房车, 成为他们今后的容身之所,两个撒野雀跃孩子,尚不能体察到意愿享做的父母之间,从一开始就埋下的婚姻矛盾和家庭危机。 当然,除了不愿舍弃安逸的城市生活,女方最重要的反对动机,是小儿子生来心脏不好,担忧“犯病或意外发生”,延误送院时机。 本片是为韩裔导演李·以萨克·郑自编自导, 而出生于年的他,可以说从时间性和成长性角度,都将自己的个人经历体验,投射到本片中,与第一代移民父母美国创业的小儿子这个角色身上—— 某种程度,小儿子才是这片子真正的主角。 按我们中国人的说法,从大城市到乡村创业的男主,有一颗“宁当鸡头,不作凤尾”的心, 而戏谑也现实生活的是,庄稼从种到收,毕竟有一个几个月的周期, 因此他们夫妻在当地兼职着一份“看鸡屁股分公母”的挑鸡崽工作(养殖场只要母鸡,公鸡挑出来搅碎当饲料。亚洲人眼疾手快,那一时期,确实很多亚裔人受雇做这份工作) 而在恶劣的居住条件和琐碎郁闷下,他们夫妻频频爆发争执。 同时,剧情也反过来必要的穿插反映了男主和他所雇用的一名当地的美国老农,辛勤耕种的日常, 对方是个虔诚的基督徒,种地过程仍不忘向主祈祷风调雨顺—— 导演将移民和美国人之间,相互变位的合作关系做出来了,对堪称美国立国之本的宗教文化,表达了尊重意识。 而真正能够表现韩国家庭文化内容的部分, 是随着心力交瘁分身乏术的夫妻,不得不从韩国老家调来外婆(女方的母亲)照管孩子的到来被一一传递, 于是乎,有时我们不得不承认,同处在亚儒圈(亚洲儒学)韩国和我们,也太多太多的相似之处, 比如说: 从包括用老人“义务”带孩子这件事本身, 到生活节俭的老人,出人出力,反过来还贴补儿孙, 乃至全然西化成长背景的小儿子,嫌弃姥姥用嘴咬开食物,再吐出来喂他,这种老一辈人不觉得有何不妥的生活育儿习惯细节……无不都是如此。 起初,小儿子对“没分寸感”的外婆充满抵触情绪, 且还被外婆跟父母以“补心养心”的名义,天天被灌下其从韩国老家带来的草药补品, 因而,调皮逆反的小儿子,也报复的尿在外婆的茶杯里,让其误饮。 由此,也上演了亚儒家庭想当普遍的,男主作为一家之主,摆出家规伦理,严父姿态,用树条体罚小儿子时, “隔辈亲”心疼孙子的外婆,则反过来护犊子,直夸外孙聪明,从小就有主意。 暂且不论这种亚洲家教极罚极宠背后的科学对错,这现象起码是鲜活的,广泛存在的于亚洲家庭之中。 更让人哭笑不得,也更加亲切的是, 外婆的人物性格,通过日常生活情节,变得愈发丰满,比如说: 跟女儿嘀咕议论:“美国咋这些大胖子啊?” 女儿积极融入教会社区,前一秒放入捐款盘里的钞票,下一秒就被外婆给偷取回来认定:“外国的神,管不了我韩国老太太!” 不政治正确,也不那么正面讨喜,但作为亚洲观众,谁看了不直呼内行,不说一句:“有那味了啊!” 好再外婆凭借从老家带来的一副花牌,算是迷住了外孙,两个人打的是不亦乐乎,感情升温, 就连激动起来,脱口而出的脏活,想必都有着你我身边的某一位老一辈亲故的影子。 而同时,小儿子也凭借继承的纸牌,结交到了美国当地的小伙伴,一举两得的宣传了韩国的花牌文化和强调了族裔友好融合主题。 而更高明的一点是,通过日益亲密的婆孙两个人,在河边播种菜家乡种子的桥段,释义了片名—— 《米纳里》即是“水芹菜”这种常见的韩国蔬菜的韩语发音。 这是一种依水而生,生命力很顽强的植物,传递点化出本片的移民主题,颇有我们中国人常说的:树挪死,人挪活的意蕴。 但就在婆孙关系和全家创业,明朗顺好之际,外婆却突然中风,她自觉没用,反过来拖累家人—— 或许,只有亚洲观众最能懂得这份“对儿孙付出无怨无悔,却并认为一旦付出不了,自己就秒变累赘”的愧疚。 不过,与此同时,身强体健却仿佛像是在这对婆孙之间,此消彼长, 例行定期体检时,小儿子之间心脏发育不良的毛病,却几乎完全康愈, 如果说,全是外婆带来的草药功效,那有点神乎其神的神秘主义色彩了,但普通人的生活里,未必不可发生奇迹,何况这是一部电影。 但没有使得本片变得烂俗的还是结局最后十多分钟的剧情转折和对婚姻家庭关系的探讨—— 在忐忑等待小儿子检查结果期间,忙碌许久的夫妻终于重拾久违的深入交谈, 女方作出不堪预设,说服男主迁回配套医疗更适合养病儿的城市,男方认为丰收在望,某种程度对事业财富和孩子病情,都有一种盼好博赢的性质。 可事后,虽然小儿子奇迹康愈,但女方却感觉看透了男主,婚姻触礁。 然而,就在分手已定的两人,载着儿女回程路上,他们隔着很远的旷野,就发现他家的仓房着火—— 原来,是不甘残废,努力做事的外婆在替家里烧垃圾时,不慎引燃了存储蔬果的仓房(蔬果都是半熟透采摘,储存联络发货),一切汗水成果,付之东流。 夫妻俩火海抢货的身影,和恨不能以死谢罪的外婆,一瘸一拐,失魂试图徒步滚回老家的身影,都让人不禁落泪。 然而,正是这种急转直下的挫折变故, 才使得夫妻双方,看到对彼此的舍身之爱, 也使得外婆感受到亲情无价,家人就是你不再能创造价值,乃至不小心毁灭家产,也依然不会抛弃你的依靠。 而最终,当初觉得美国佬“打水井”是为骗钱的男主,也终于放下猜忌,汲取悲剧教训,引水开渠,标着与当地民众,乃至美国社会之间真正的信任建立。 有一说一,本片的剧本写得是想当的工整, 在这个“后美国梦”时期,它在讲述亚裔移民家庭,本自文化氛围和社会融入奋斗方面,有着精准良好的描摹和价值导向,水芹菜的剧作象征意义,也堪称点睛之笔,种种的兼顾表达,值得许多编剧学习。 而最后想说的一点是,有时有些电影能够获奖与否,并不十分重要,重要是通过电影这门艺术,向世界传达本族的文化,保持不断的交流和对彼此的了解。

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