说说你最刺激的一次在哪

说说你最刺激的一次在哪剧情介绍 接近尾声,全球各国电影年度曲线,逐渐显出大致轮廓,相比往年,疫情影响下,这些轮廓缺乏一种循序渐进的规律。 中国内地影院自月暂停营业,月日起逐步恢复开放,国产电影同观众的联系,从被疫情隐藏到再度紧密,走向分明;美国在院线衰颓之际,幸亏流媒体网飞依旧向全世界传递北美电影工业的深刻影响力;日本电影则直到月日动画《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》上映,才重拾自己的市场信心。 《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》剧照 那么韩国呢? 韩国不曾像中国内地,影院长时间停业,但依旧因疫情导致部分影院关闭、黑白版《寄生虫》《清白》等影片撤档,然而,今年的韩国电影同样搭上网飞,在意识和渠道两个层面勾出和美国千丝万缕的联系,同时,口碑则出现断崖式跌落。 韩国电影在年的口碑滑铁卢,并非因疫情导致制作的简陋与紧张,更像在奉俊昊于戛纳、奥斯卡抵达巅峰之后,集体走向“盛极必衰”的命运,《寄生虫》后的绝大多数韩片,再难在“技术、题材、情感或意义”上达成曾令影迷备受震动的统一,唯一不变的,只剩韩国演员精湛的表演。 《清白》剧照 无论年初《狩猎的时间》徒留于摄影的压迫感美学,《抓住救命稻草的野兽们》独剩情节的精巧,还是年中《釜山行:半岛》《铁雨:首脑峰会》两部续集沦为浮浅大片,韩国电影都难以再现各方面皆令人惊艳的经典品质。 这种倾向,不妨将之称为“‘寄生虫’魔咒”。即使没有疫情,这种魔咒也丝毫不会停止,疫情对电影事业的摧残,只是为这一魔咒披上掩饰的外衣。这正是韩国电影最独特之处——它在疫情掩盖下,避过影迷的目光,走向一种令人焦虑的真正的衰弱。 《狩猎的时间》剧照 欣慰的是,韩国电影人并未彻底耽溺于《寄生虫》带来的危险舒适感,他们依旧在文在寅总统承诺的自由创作环境中,努力突破韩国电影瓶颈,产生一种可贵的挣扎。禹民镐导演、韩国申奥之作《南山的部长们》,是这种挣扎最亮眼的成果,另有刘亚仁主演《无声》、黄政民李政宰主演《从邪恶中拯救我》等影片,通过独特的反套路风格或双雄争锋,在韩影坠落的潮流中,透出一丝逆向的坚强呼吸。 这丝呼吸,在年月日上线的悬疑惊悚片《电话》中,释放出韩国电影今年以来最强的力量。 在河正宇《衣橱》、宋智孝《侵入者》等韩国惊悚片纷纷折戟沉沙之后,很难想象,年底这部《电话》,居然能在西班牙导演奥利奥尔·保罗《海市蜃楼》和经典韩剧《信号》的影子中,葆有自己独特的情节魅力。 《电话》原定今年月在韩国本土上映,因疫情影响,推迟至月于网飞上线。影片编剧之一,是曾写出《来自星星的你》《爱的迫降》等热门韩剧的朴智恩,另一名编剧,同时也是本片导演的李聪贤,则是一位被观众誉为“颜值可以直接出道”的后男性。 《电话》导演李聪贤 两位女主演,“正派”朴信惠,年生于韩国光州,曾主演《继承者们》《匹诺曹》等流行韩剧,“反派”全钟瑞,年生,曾从千人海选脱颖而出,成为李沧东导演《燃烧》女主演。 《电话》是全钟瑞出演的第二部作品,同时也是李聪贤导演的长片处女作,由此,它可被视为一部真正的“后电影”。恰好,韩网NavER观众.分的赞誉中,近%给了全钟瑞和朴信惠的表演,近%给了导演李聪贤。 这部影片令人激动的成熟品质,以及它所饱含的新锐的电影设计,冥冥之中证明,电影这门艺术未尽的魅力,正在被一个充满才情和欲望的新世代所发掘、构建、传达,对于年龄偏长的迷影者而言,这无疑令人嫉妒,但更重要的,这是一件值得祝福和信任的事。 导演李聪贤和他的女演员们 《电话》讲述的,仿佛一个从韩剧《信号》中“抠”出来的“烂俗”故事:女子书妍(朴信惠 饰)通过一部古早的大哥大式手机,意外接到一个神秘电话,与她通话的,是活在过去时空的同龄段女子英淑(全钟瑞 饰)。书妍的父亲离世,母亲久居医院,英淑则正饱受养母折磨,惺惺相惜的两人开始建立友谊。然而,在两人都拯救过对方一次之后,事情开始朝令人震悚的方向发展。 由此,《电话》显露出一个关键词:时间! 电影自年诞生以来,无数作品以“时间”为题。“时间”在现实中,相当稳固,稳固到甚至令人怀疑其存在,因为现实中的时间尚不可被更改。但在电影里,“时间”可以被剧本任意更改,因此它变得无比精密与脆弱。经典科幻悬疑片《蝴蝶效应》,便聚焦时间在电影中的这种“体质”。所以,只要对时间进行一丝一毫修改,或大或小的逻辑漏洞便会产生,没有任何一部时间类电影,敢保证自己滴水不漏。 这部讲述“现在和过去通话”的《电话》,充分意识到这一点,于是选择了一种极为精巧的编剧方式——“就近原则”。两位主角在时间中做出任何事件更改,这种更改产生的影响,都立即并近身反馈于主角身上。 英淑在过去救回书妍的父亲,现在的书妍便瞬间置身于一个幸福的三口之家;英淑毁掉凶器,刑警笔录里的凶器与凶手照片,也立即在书妍的注视中消失;发生在过去的残酷搏斗,顿时于现在的房间墙壁上显影出血腥的“遗迹”…… 正如英淑找回凶器时的一句话,“这点小事可能会改变一个人的人生”,这些改变,都在瞬息之间直观出现,不似西班牙影片《海市蜃楼》,主角往往先处于一种不变的环境,例如一个放了电视的房间,他必须打开房间门,进入外面的世界,才能看到与感受蝴蝶效应的风暴。 《海市蜃楼》剧照 《海市蜃楼》这种编剧方式,不但容易将时间逻辑的漏洞放大,同时也具有更大的情节难度,《电话》则通过“时间的贴身”,使观众的目光被紧紧锁在主角几米以内的范围,而没有闲暇去细究“时间翅膀底下的风”被扇去了哪里。 更重要的,《电话》这种具有“遮瑕”效果的剧情编写,使影片产生了极具情感说服力或视觉冲击力的情节高光时刻。 如英淑将少女书妍和她父亲请进屋,青年书妍和其父正驱车驶入幽暗隧道,当英淑将灭火器举向书妍父亲时,隧道中的父亲则开始满含眼泪地化为灰烬。这里,父亲的眼泪比书妍的眼泪更深刻,因为那证明父亲身为被操纵者,也在消失瞬间感知到了命运的真相和残酷。
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Chasedamlee Yandan Chinamiito主演
女神李英爱含冤入狱,后在狱友的极端帮助下完成复仇。一场游走于天使与魔鬼之间的复仇,对宗教与司法的嘲讽随处可见。
题材方面的解解禁后,韩国电影人不断探索类型片和本土文化的结合。独特的文化构成,特殊的政治环境,改革中的矛盾和牺牲,正式这些特殊的元素,为韩国电影制造了特殊的表达方式。也使得韩国电影人另辟蹊径,韩国电影不但在国际化的类型片上获得成功,在艺术上丝毫没有减弱。
电影资料来自 百度百科,电影链接来自土豆。
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类型:中文字幕  地区:韩国  年份:2021

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